《哪吒2》在特效与主题上均实现了对前作的超越。技术上，1948个特效镜头（超越首部总镜头数）构建了中式美学的巅峰：龙宫的赛博朋克式改造、玉虚宫的泼墨山水意境，以及海战场景中武术与流体力学的融合，重新定义了国产动画的视觉语言。叙事上，电影将个体抗争升华为对系统性压迫的批判——哪吒从反抗“魔丸”标签到质疑仙界秩序，敖丙从“灵珠”工具人到自主选择命运，均暗合当代青年对权威规训的反思。
《哪吒2》的海洋特效不仅是技术的胜利，更是科学精神与人文关怀的交响。它用流体力学的严谨与神话的浪漫，勾勒出一个充满张力的世界；更以申公豹的悲壮抗争，刺痛了科研体制的痼疾。当哪吒喊出“小爷是魔，那又如何”时，银幕内外的人们或许都能听见——那些被偏见压制的灵魂，终将在反抗中重塑自己的“肉身”。
作为一名海洋动力学博主、科研人员以及波浪观测装备研发人员，我从海洋科学和科研的角度，想聊一聊《哪吒2》中的海洋波动特效和故事。
一、海洋波动特效：从NS方程到银幕奇观
在《哪吒之魔童降世 1》（以下简称《哪吒 1》）中，“山河社稷图”的水墨流体效果已给观众留下深刻印象，而《哪吒之魔童降世 2》（以下简称《哪吒 2》）则将舞台移至神秘的东海，给特效制作提出了更高要求。影片中，哪吒下海、开海、闹海的情节让海洋波动的流体动力学成为核心技术。
在《哪吒 2》中，海水的每一滴都拥有独立的物理属性，波浪的生成与破碎、飞溅的水花与泡沫消散，都展现了流体力学的精准应用。特别是龙族操控海浪的场景，每一帧画面包含12亿个动态粒子，通过基于纳维-斯托克斯方程（NS 方程）的数值模拟，完美还原了水体的黏性流动和波浪的细节。
导演通过涡旋动力学模拟，将自然流体的混沌与艺术的戏剧性巧妙结合。例如，海妖挣脱锁链时激起的漩涡，既展现了自然流动的随机性，又加强了视觉冲击力。海洋不仅是背景，更成为推动剧情的核心力量。导演在采访中提到：“我们希望观众能感受到海水的情绪 —— 哪吒愤怒时，海浪呈锯齿状；敖丙悲伤时，海水凝结成冰晶雨。”
面对1900个特效镜头，团队通过智能算法优化渲染资源，避免盲目扩展渲染农场。在东海漩涡场景中，算法通过识别粒子运动的重复性特征，将渲染时间从200小时压缩至极限。这种创新提高了制作效率，也确保了每个镜头的细腻与真实。
二、申公豹：科研民工的镜像与反抗
在《哪吒 2》中，申公豹这一角色的重塑，意外成为当代科研工作者的精神投射。作为妖族出身却考入昆仑山 “科研单位” 的 “寒门贵子”，他背负全族期望，却在学术体系中饱受歧视 —— 正如现实中的 “科研民工”，尽管努力内卷，却因缺乏 “仙二代” 的资源与人脉，始终游离于核心团队之外。
电影中，无量仙翁组织的入编考试恰为科研圈的职称晋升，无量仙翁就是学术界的大学阀，一手遮天的同时，还极力维护集团利益，生怕其他团队发展壮大，天元鼎中的仙丹就是 SCI 硬通货论文，捉妖队就是导师的低成本研究生博士生群体。鹿妖就是大学阀的嫡系弟子，掌握了大量的学术资源，申公豹就是这个系统下的外人，出生不正统，但凭借勤奋训练，努力了半辈子才写了 3 篇 SCI，打算为自己晋升十二金仙正教授使用，但他还打算考虑给申小豹入编使用，而天元鼎中，通过压榨科研民工，已经练出了几百篇 SCI，他们优先给了鹿妖这些嫡系。
大学阀的这些资源，是申公豹这类小镇做题家远远比不了的。
更具深意的是，申公豹的 “口吃” 设定暗喻了边缘化群体的失语困境。他试图通过超量付出（如五百年的苦修）证明自己，却仍被一句 “妖族出身不配成仙” 否定，这与科研民工在 “唯论文”“唯帽子” 评价体系下的挣扎如出一辙。然而，他最终以一己之力对抗三龙，以 “我命由我不由天” 的孤勇打破宿命，恰似那些在学术霸权中坚持原创性研究的学者，虽败犹荣。